Современному читателю Вера Панова знакома, как персонаж и учитель Сергея Довлатова, ее собственные книги сегодня читают мало. На самом деле, эта женщина была классиком советской литературы, писательницей, чьи книги были любимы и интеллектуальной элитой, и массовым читателем
Творчество В. Пановой включает романы, повести, рассказы, пьесы, сценарии. Писательница поднимает в этих произведениях социально-нравственные проблемы своего времени, анализирует психологию современных характеров и отношений. Наибольшую известность приобрели повести «Спутники» (1946), «Сережа» (1955); романы «Кружилиха» (1947), «Времена года» (1953). В 1958 году создает «Сентиментальный роман», представляющий собой художественный портрет поколения 20-х годов XX века. Лауреат Сталинской и Государственной премии СССР (1947, 1948, 1950).
Родилась Вера Федоровна 7 марта 1905 года в Ростове-на-Дону, в семье обедневшего купца, впоследствии помощника бухгалтера одного из ростовских банков. В 1910 году, когда девочке было лишь 5 лет, ее отец трагически погиб, утонув в реке Дон. Так что мать Веры - учительница музыки, поднимала детей на скудное жалованье конторщицы и вдовью пенсию от банка. Детство Веры Пановой было трудным. До революции она окончила 4 класса частной гимназии и отказалась от дальнейшего обучения из-за недостатка средств. Зато дома она много читала, занималась самообразованием, рано начала писать стихи.
С семнадцати лет Панова регулярно печатается в газете «Трудовой Дон», «Молодежь Дона», «Советский Юг» и др. Под псевдонимом В. Старосельская (по фамилии мужа), а затем — Вера Вельтман, Панова опубликовала много корреспонденции, очерков, статей, фельетонов. Причем фельетоны оказались у молодой писательницы наиболее удачными («Три исходящие», «Непризнанный гений», «Ветеринария по-черниговски», «Верховный жрец», «Фиговый листок», «Столичный литератор»). Эти публикации принесли ей первую, хотя и местную известность. Не прошли они бесследно и для более позднего творчества, оставив свой след в виде тонкой иронии, юмора, которые будут свойственны многим ее знаменитым впоследствии произведениям.
Журналистика на долгие годы становится основным занятием Пановой. Занимаясь журналистикой, она познакомилась в редакциях газет с Н. Погодиным, В. Ставским, Ю. Юзовским, А. Фадеевым. В Ростов приезжали В. Маяковский, А. Мариенгоф, С. Есенин, А.Луначарский. До середины 1930-х она работала в детских газетах и журналах Ростова ("Ленинские внучата", "Костер", "Горн").
Зимой 1934/35 гг. произошел трагический перелом — был арестован по ложному обвинению ее второй муж Б. Вахтин, и Панова, боясь преследований, перебралась с детьми на Украину в село Шишаки Полтавской обл. Там она пишет оказавшуюся, впрочем, неудачной трагедию в стихах о борьбе испанских республиканцев с франкистами.
Интерес к драматургии оказался сильным и творчески проявлялся на протяжении всей ее писательской деятельности. Когда в 1933 Панова переехала в Ленинград, она всерьез занялась проблемами театра. В довоенных пьесах «Илья Косогор» (1939), «В старой Москве» (1940) Панова обратилась к предреволюционным годам — к изображению мещанско-обывательского быта, оказавшегося живучим и в последующую эпоху. Пьеса «В старой Москве» была поставлена в Москве Ю.Завадским, а в Ленинграде ее репетировали перед войной в Театре им. А. Пушкина (реж. Л.Вивьен).
Великую Отечественную войну Панова встретила в Пушкине (под Ленинградом) и до прихода немцев эвакуироваться не успела. С ребенком (двое детей оставались в Шишаках на Украине) Панова с тяжкими бедствиями добралась до украинского села. Впечатления от этого драматичного пути впоследствии отразились в ее пьесе «Метелица» и в последней автобиографической повести «О моей жизни, книгах и читателях». В селе, на оккупированной территории, Панова познала на собственном опыте всю глубину народных бедствий. Она вышла из этого испытания нравственно закаленной и полной новых замыслов.
В конце 1943 ей удалось с Украины перебраться в Пермь. Этот город сыграл в ее жизни большую роль, поскольку именно там, в редакции газеты, она получила задание поехать корреспондентом в «образцовом» санитарном поезде, чтобы написать брошюру об опыте работы его персонала, так под стук колес и начала создаваться повесть «Спутники» (1946) — лучшее произведение Пановой, в будущем известной на весь Советский Союз и принадлежащее к классике литературы советского периода. Панова была принята в Союз писателей России.
Повесть «Спутники» – самая громкая литературная сенсация. Невероятный читательский успех, сопоставимый только с оглушительным успехом повести «В окопах Сталинграда» Виктора Некрасова, вышедшей в том же году. И у Пановой, и у Некрасова – правда, почти документальная. Нет ни слова лжи. Через год Панова получит Сталинскую премию – знак настоящего государственного признания. Известно, что «Спутники» высоко оценил главный читатель страны – Иосиф Сталин. Для Пановой это поздний успех. Настоящий литературный дебют состоялся, когда писателю было за сорок. Удивительно, что он состоялся вообще.
В этой повести Панова сумела создать небольшую, но выразительную галерею характеров. Каждому из основных героев посвящены отдельные главки: «Данилов», «Лена», «Доктор Белов», «Юлия Дмитриевна». По своему построению «Спутники» представляют собою как бы цепь законченных портретных новелл, которые незаметно для читателя, создают целостный, достаточно масштабный художественный организм. Судьбы героев Пановой драматичны и неизменно даны в перспективе их жизненного развития: живя в настоящем, они раскрывают свою душу, обращаясь к воспоминаниям о прошлом, а их мечты о будущем, но очень разные. Этот главный мотив можно назвать ощущением, переживанием и передачей в художественном слове самого потока времени. Не случайно 3 части «Спутников» озаглавлены «Ночь», «Утро», «День», что в конкретном худож. воплощении имеет одновременно и обобщенный, символический характер. Заключительная часть «Спутников» — «День» — знаменует собою своего рода итог и предчувствие финала, т.е. конца войны, и наступление нового времени в жизни государства — его послевоенного дня.
Первую повесть написала в 1945 - "Семья Пирожковых" (в новой редакции 1959 - "Евдокия"). В 1947 выходит роман "Кружилиха" о людях крупного уральского завода военных лет, вызвавший оживленную дискуссию.
Панова склонна была считать это произведение своим подлинным литературным дебютом, так как, по ее словам, именно «Евдокию» она впервые писала свободно и в настоящей своей манере. Тогда же в Перми Панова начала писать большой роман о заводской жизни, о рабочем поселке Мотовилиха. Главный конфликт «Кружилихи», развертывающийся между директором завода Листопадом и профсоюзным лидером Уздечкиным, лежит в отличие от большинства «производственных» романов почти исключительно в нравственной сфере. Именно эта сторона произведения вызывала в тогдашней критике, на многочисленных обсуждениях наибольшие сомнения и противоречивость в оценках. Но Панова была в «Кружилихе» верна себе: ее всегда интересовали и волновали нравственные проблемы. Все «производственное» зависело от нравственности людей, от следования этическим нормам, от богатства или обедненности человеческой личности.
В последующие годы Панова пишет ряд повестей и романов: "Ясный берег"(1949), "Сентиментальный роман" (1958), "Времена года" (1953).
В 1955 повестью "Сережа" открывается цикл произведений Пановой о детях: "Валя", "Володя", "Мальчик и девочка" и др.
Ее повесть «Серёжа» привлекает внимание начинающих режиссеров Георгия Данелии и Игоря Таланкина. Им удается уговорить писателя принять участие в создании сценария. Фильм «Серёжа» имеет оглушительный успех и получает Большой приз на международном кинофестивале в Карловых Варах. Проза Веры Пановой идеально встраивается в кинематограф Оттепели, в центре которого не государственная машина, а человеческая душа.
В последние годы жизни в своем исследовательском пафосе «истоков» Панова пошла еще дальше — в глубь истории. Она пишет исторические рассказы о Древней Руси (княгиня Ольга), о периоде Смуты, об Иване Грозном. Все эти вещи были собраны в книге «Лики на заре» (1966). По ее словам, она использовала в своих исторических картинах и портретах «технику мозаики» Из отдельных фрагментов прошлого складывалась в целом выразительная панорама давних времен. Произведения полны аллюзий и аналогов. Панова подталкивала читателей к размышлениям сопоставительного характера. Главнейшей и остроактуальной темой ее «мозаик» была проблема власти и народа, тирании и моральной ответственности перед государством и нацией. Последним произведением Пановой стала книга «О моей жизни, книгах и читателях», опубликованная в 1975, уже после смерти писательницы.
Основные её произведения переведены на многие языки. Награждена орденами.
Летом 1967 года, после участия в работе IV Всесоюзного съезда советских писателей, Панова вернулась из Москвы в Ленинград крайне переутомлённой, но продолжала работать. Последствия оказались катастрофическими: Панова перенесла тяжёлый инсульт, от которого так и не смогла оправиться до конца жизни. Однако и в эти последние годы, омрачённые тяжкой болезнью, она проявила необыкновенную силу воли и способность к творчеству. Она работает над новыми пьесами, историческими миниатюрами, художественной биографией пророка Мухаммеда. Некоторые страницы её мемуарной прозы были созданы именно в это время.
В одном доме с ней жил Сергей Довлатов. Это был человек злоречивый, и о ком бы он ни писал, его персонаж сразу же становился героем какого-то комического и не очень приятного театра. Довлатов прекрасно знал Панову. В конце 60-х он работал у нее литературным секретарем. Со страниц прозы Довлатова Панова предстает воплощением абсолютной нормы. О ней не было сказано ни одного дурного слова. Она единственный положительный персонаж в прозе Довлатова. Такой уж она была человек. Вера Фёдоровна Панова скончалась 3 марта 1973 года и похоронена на кладбище в Комарово под Ленинградом.
На фасаде дома по Марсову полю, 7, установлена гранитная памятная доска, гласящая, что здесь с 1948 по 1970 год жила и работала писательница Вера Фёдоровна Панова. Одна из красивейших площадей Ленинграда навсегда приняла память о писательнице.
Экранизация
•1960 — Серёжа (режиссёры Георгий Данелия и Игорь Таланкин)
•1961 — Евдокия (режиссёр Татьяна Лиознова)
•1961 — Високосный год (режиссер Анатолий Эфрос; по роману «Времена года»)
•1962 — Вступление (режиссер Игорь Таланкин; по рассказам «Валя» и «Володя»)
•1964 — Поезд милосердия (режиссёр Искандер Хамраев; по роману «Спутники»)
•1965 — Рабочий поселок (режиссёр Владимир Венгеров)
•1965 — Рано утром (режиссёр Татьяна Лиознова)
•1966 — Мальчик и девочка (режиссёр Юлий Файт)
•1967 — Четыре страницы одной молодой жизни (режиссер Резо Эсадзе; по повести «Саша»)
•1969 — Проводы белых ночей (режиссер Юлиан Панич)
•1974 — Свадьба как свадьба (Телеспектакль) (режиссер Юрий Сергеев)
•1975 — На всю оставшуюся жизнь (режиссёр Пётр Фоменко; по роману «Спутники»)
•1975 — Вылет задерживается (режиссер Леонид Марягин; по пьесе «Сколько лет, сколько зим…»)
•1976 — Сентиментальный роман (режиссёр Игорь Масленников)
Использованная литература:
- Плоткин Л., Творчество Веры Пановой, Москва:- Л., 1962.-158с.
- Богуславская Зоя Борисовна, Вера Панова. Очерк творчества, Москва: -1963.-198 с.:ил.
- Русские писатели и поэты. Краткий биографический словарь. Москва, 2000.-265с.
Источники фото: nnm.me, os.colta.ru, www.livelib.ru.